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為什么復調適合于獨奏而不是交響
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對于巴赫風格的復調對位,兩個聲部離的越近,復調效果越好。同樣,對位聲部音色相差不大,反而更好。手机版方舟官网   手机版方舟官网

為什么在現代鋼琴上,亨德密特的《調性游戲-賦格》也都只用三個聲部,且從低聲部到高聲部的音區范圍也有限,音域上類似于巴赫的古鋼琴呢?這是有道理的。手机版方舟官网  手机版方舟官网

人如果想非常集中聽力,則聽覺一時只能集中于一個不大的音區頻響范圍內。要讓人同時集中注意兩個對位旋律,就不能使這兩個對位旋律音區相隔太遠,就象看兩個人吵架,兩個人離的越近才越有意思,在音區、空間上都是如此,在音色上也同樣相近才好。手机版方舟官网  手机版方舟官网

而且,同樣的音程,相隔一個八度以上時,緊張度會降低,比如九度的緊張度就不如二度,這也是一個原因。音色上、空間上也同樣如此:同樣的音程,用不同樂器演奏或空間距離較遠地演奏,緊張度會降低。

這是一些單聲道老錄音演奏某些古典樂曲效果反而較好的重要原因之一。 手机版方舟官网手机版方舟官网   手机版方舟官网

不知醫學上有沒有“聽覺焦點”的說法。“視覺焦點”已經是常識了。這說明,只有把某些因素更統一、更接近,人們才更注意不同的(即對位的)因素。手机版方舟官网   手机版方舟官网

10弦吉他或11弦吉他演奏家演奏巴赫音樂為了演奏的方便,常把低聲部移低8度變為空弦,這樣,移低八度之后,高低音的縱向音程距離常變得過寬了,超脫了聽覺焦點范圍,這反而降低了復調感。其實我們看巴赫無伴奏小提琴第一首奏鳴曲賦格里,主題、答題和對題都集中在相鄰的弦和不寬的音域里對位,復調感反而更強。手机版方舟官网   手机版方舟官网

BTW

有同學說"若喜歡復調就去搞交響樂不更好"?????手机版方舟官网  手机版方舟官网

其實恰恰相反,交響樂本質上是浪漫主義的,并不適合純復調(室內樂還湊合)。 (古典和聲就是復調式的和聲,從這個意義講,所有的古典主義的音樂都是復調的。但從狹義的概念說,它們不一定是純復調的。)手机版方舟官网   手机版方舟官网

的確在一些交響樂中有純復調段,如賦擱段。但作曲家往往只用一個樂器組去發展復調。 因為,各聲部音色越統一,越適合表現復調,而不是相反地需要音色對比。  比如弦樂組的賦格段,木管組的賦格段,還有銅管組的賦格段。這是配器的知識。手机版方舟官网  手机版方舟官网

復調不但適合單一音色去表現,更適合單獨的樂器獨奏去表現。 復調的樂趣在于:一個人象幾個人; 而合奏的樂趣更多是很多人象一個人(那樣整齊)。手机版方舟官网   手机版方舟官网

所以,演奏同樣的復調樂曲,獨奏的樂趣大于合奏;吉他的樂趣大于鋼琴。這象學術上奧卡姆剃刀---牛頓在〈自然哲學的數學原理〉的扉頁上寫到:若少已成,多則無用。手机版方舟官网  手机版方舟官网

巴赫的〈無伴奏小提琴帕蒂塔〉中的賦 格,就是范例:用盡可能少,做到盡可能多。手机版方舟官网   手机版方舟官网

交響樂里賦格段用得好的例子,看莫扎特歌劇〈魔笛〉序曲,副題,弦樂組演奏。手机版方舟官网  手机版方舟官网

尤其是20世紀巴托克的〈管弦樂隊協奏曲〉,終樂章,其中有弦樂組的賦格段,有木管樂組的賦格段,以及高潮時的銅管組的賦格段。

對于復調,除了線條清晰之外,重要的,不是色彩斑斕,而是音響均衡。同類樂器更容易做到音響均衡。手机版方舟官网   手机版方舟官网

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